若不是米開朗基羅的母親身體不好，將他送到塞提納諾給奶媽帶，也不會遇到奶媽做石匠的先生。他從小的記憶就是石頭敲打的聲音，終日與石頭為伍。後來成為偉大的雕刻家、繪畫家與詩人，他常驕傲的說我是喝石匠家的奶長大的。

西元1488年，十三歲的米開朗基羅正式想走藝術的路，被家人反對認為這種低賤的工作有損貴族家世的門風，但沒想到最後是一家人的生計全落在米開朗基羅的身上。

藝術這條路，米開朗基羅走的並不順遂，上有教廷與執政團的專制與保守，外加宗教禁忌與限制，下有互看不順眼的藝術家，甚至為了利害衝突而攻擊他。

現代繪畫藝術的先驅米開朗基羅，在此之前繪畫作品的最大來源是坊間畫室，由一位資深畫家帶領一群學徒按照客戶要求與出資比例完成所托之作品。作品的接受度多半視畫家的熟練程度與客戶是否滿意與藝術成就毫無關係，畫家在社會階層與傳統價值上的地位幾乎等於鐵匠、泥水匠。

西元1497年到1500年他的刀斧鑿重新表達聖殤，23歲的米開朗基羅讓石頭有了心跳有了呼吸，沒有誇張與痛苦，寧靜與莊嚴的平靜，並使衣袍訴說鬱鬱心情。

西元1501年米開朗基羅回到了故鄉翡冷翠，受託為市政廳的廣場刻劃出一個代表。

三年多的晨昏幾乎都是在這一塊巨石之下每天工作十多個小時，鏗鏗的聲音很少間斷，飛揚的白石灰，拂滿了他整個身軀，覆白了他的頭髮，汗水不斷讓他的衣服濕透，風吹乾了他的衣服，汗再度溼了衣裳，風再度吹乾，黝黑的皮膚，粗糙的頭髮，佈滿老繭的雙手，不顧自己的形象，嘔心瀝血，他說他只是做的是引出的工作，也就是把多餘的部分去掉，作品原本該有的形象就會顯現出來，讓雕像不再是雕像，石頭不再是石頭。 西元1504年完成高409公分重達五千多公斤，一尊豎立百年屹立不搖，充滿勇氣與力量凝視遠方，面對生命的對手，鼓舞年輕的生命要獨立自主面對自我承擔責任的大衛像。

若達文西開啓了後世對女性柔美的極致，米開朗基羅則樹立了男性陽剛的典範。

西元1508年米開朗基羅三十三歲，接下來教皇的委託在19公尺高的西斯汀禮拜堂，他凝視著349公尺長，13公尺寬的巨大空間，思考著如何利用小禮拜堂地基下線的狀況使天篷出現了裂痕，米開朗基羅發揮自身無比的想像力，創作了舊約中生命的最初，渾沌與黑暗的九個長方空間，分三組每一個分三個空間，大小交錯著，從寧靜的初醒到澎湃的激昂，四年中的天頂生活，在自己認為最不擅長的繪畫與不是太情願接受這委託之下，米氏風格還是在此留下流傳後世可激發無限想像的創世紀巨作。

 

多尼主教致米開朗基羅的親筆信函寫道：

這些日子以來，各方對最後的審判，讚譽之聲不絕於耳，簡直是快要把我淹沒了!

我個人認為，這幅壁畫之美，堪稱世紀之最。

將來當耶穌基督披著光輝重返人世的那一天，

祂將會命身旁的天使與眾人，按照你畫中的姿態排列，

並下令地獄也得按你所繪製的色調那麼黑暗，

因為，即便是祂，也無法比你安排的更完美。

 

寫這篇文章

倒不是要介紹或破解什麼16世紀文藝復興三傑，

倒是希望要走進這藝術大門前，

或是對創作產生瓶頸時，

或多或少瞭解一些藝術始祖們，

他們曾經如何在這一條路，

走過～想著～過著

 

除了負有著天命與對藝術的狂熱，燃燒生命執著的投入，

成長背景的安排 所產生的感觸，或許也是靈感的來源，

堅定的信仰 所產生的意志力亦是他們創作最大的支撐力。

 

而對我對你，開頭，過程，結束，生命的價值又是什麼？

 

後記:

達文西的遺屬 : 一日充實，可以安睡；一生充實，可以無憾。

可供參考!

 

至於拉菲爾，我個人每次比較會聯想到，在魯冰花電影中學校主任疼愛的模範生林志鴻，功課好畫畫又像，但總是安全牌，也沒什麼不好。劇中頑皮的古阿明，家庭成長背景，使他單純的畫出了茶蟲與他的生活寫照，感動了世界…

雖然還是死了但留下了…

 

—Hair Dr. 黃 信智—

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 2013/04/26